们称为“Typis descriptus”，即描述性

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类型。丹尼尔·伯克利·厄普代克 (Daniel Berkeley Updike) 曾这样评价它：“尽管细节不准确，方法也很经济，但这部作品展现了惊人的大胆，达到了惊人的效果，这是当时意大利印刷的典型特征。” （《印刷类型》，哈佛，1937 年，第 1 卷，第 171 页） 约瑟夫·曼尼 (Joseph Manni) 独特版本的维吉尔 (Virgil) 的扉页。 佛罗伦萨印刷商曼尼 (Manni) 剪裁了 A、U 和 Y 的新版本，以唤起 1 世纪的手稿 佛罗伦萨印刷商曼尼 (Manni) 裁剪了 A、U 和 Y 的新版本，以唤起 1 世纪手稿的感觉。 后来的一份手稿表格的印刷副本可能是由约瑟夫·杰克逊制作的，他是著名的卡斯隆铸造厂的前学徒，他的作品在他死后被他们收购。塔尔博特·贝恩斯·里德对这种脚。

本类型的评价是，它“虽然足够忠实地再现了当代书记员的笔迹，但没有什么特别的优点”。（《古英语字母铸造厂的历史》，1952 年版，Faber & Faber，第 245 页）。这种字体必须有很大的字距（这会导致频繁的破损，因为它被铸造在有角的物体上）可能在某些情况 加拿大电话号码表 下适用，例如循环信函或旨在看起来手写的简短文件。 但它肯定不适用于连续文本。然而，伦敦印刷商 JP Cooke 在他的《玛丽·波特自然诗》 （1789 年）版本中就是这样使用它的。这些诗实际上是传奇高地吟游诗人奥西安（Highland Bard Ossian）的散文改编，奥西安被誉为“苏格兰荷马”，但他实际上是诗人詹姆斯·麦克弗森（James MacPherson）的杜撰。库克用黑体大写字母添加了标题，这确实让他的读者感到困惑。 黑体大写。



字母的装饰性与较朴素的小写字母单独搭配时效果很好，但当组合在一起时，黑体字母的全大写标题就变得混乱不堪。然而，铜版字体很受创始人欢迎（印刷商则不太受欢迎，因为容易破损），并且直到 19 世纪中叶仍在生产。 《自然之诗》的扉页揭示了这本书的本质 - 这里显示的是罗马字体和黑体字体的混合体。 Caslon 铸造厂于 1785 年切割的脚本字体引起了许多问题，因为它必须严格调整字距并导致频繁破损。 1789 年使用的脚本字体很麻烦：因为它必须严格调整字距，这导致了频繁的破损。 让盲人也能阅读  在路易斯盲文（Louis Braille，1829）之前，曾多次尝试设计一种凸起的字母形式来教盲人阅读。1780 年，瓦伦丁·豪伊 (Valentin Haüy) 遇见了冯·帕拉迪斯男爵夫人 (Baroness Von Paradis)，“惊讶地发。